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| 植田実のエッセイ「美術展のおこぼれ」 第25回 「ぬぐ絵画 日本のヌード1880〜1945」展 2012年1月14日 |
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「ぬぐ絵画 日本のヌード1880〜1945」展
会期：2011年11月15日（火）―2012年1月15日（日） 会場：東京国立近代美術館
黒田清輝の《朝妝》や《裸体婦人像》が日本で公開されたときの騒ぎ、とくに後者の絵の下半分は布で隠された。新聞やテレビでこの企画展を紹介するにあたって上のエピソードが強調されていたりしたが、その印象から、あまり面白くなさそうだなと、やや期待薄だった。裸体画を通して日本の各時代の社会的表れを説明するような編集的展示かと思ったのだ。 行ってみてびっくりした。とんでもなく面白い。出展されているのはよく知られている名作ばかりではあるが、その絵の構図や色彩、その見えない画家の意識の解読が徹底している。つまりはそれぞれの作品のわきに解説が付いている、それを読むだけの仕かけなのだが、作品の見えかたが一変する。草原に横たわる女性の上半身を描いた黒田清輝の《野辺》で、画家がどのような位置にいたのかとか、萬鉄五郎《裸体美人》で、同じように草のなかに横たわる女性が「どんどん縦方向に起こされていく」過程で働いた法則とか、やはり萬の《もたれて立つ人》では「身体のへそは正確に画面の中央（つまり画面のへそ）に置かれ」、それを起点として全体の構成の精度が高められていく動きとか（今まではたんなるキュビズム風試みとしか私は理解していなかったのだが）、それぞれの作品がまったく新たな魅力を帯びてくる。 小出楢重の裸婦像がマチスの作品を意識しているに違いない比較も思いがけなかった。それぞれを見比べても、小出はあきらかにマチスを下敷きにしながら、その痕跡を完全に消してあの特徴的な、子どもでも安心して（！？）見られる小出裸婦像をいかにも自然につくり出している。この画家が天から贈られた才能なのだろう。また、安井曽太郎の《画室》について、画室中央で横になり休んでいる裸婦と右端の空っぽのイーゼル、そして左側にかたまっている画家の家族との関係を解きあかす解説などはまるでコントのように見事で面白く、読みながら思わず吹き出してしまった。 どの展覧会でもそうだけれど、作品とそのわきに掲げられた解説との関係は、見る側にとってはなかなか微妙である。先に解説を読んでしまうと見る眼が規制されてしまいそうだし、後から読むと解答があって採点されたような気持ちになるし、その文字も小さすぎて読みづらかったり、素っ気なくてつまらなかったり、観客はけっこう神経質なのだ。 今回の企画展はそこにじつに丁寧に気配りしている。作品タイトルとデータを円形のシールに記した工夫も、解説文（けっこう長めだが）のレイアウトもとても読みやすく、肝心の内容も深いけれど平易な文章に書き改められている。というのも、あとで図録を買ってそれに相当する部分を拾い読みすると同じ主旨だがいくぶん論文調になっているからだ（引用はすべて図録から）。これほど作品と解説とを併せてたのしんだ企画展が過去にあったか、ちょっと思い出せない。よく知っている作品だからこその歓びでもあったのだろう。執筆は当館および関係美術館の学芸員の方々によるのだろうか。いずれにしてもその底力を思い知ったのでした。 （2012.1.11 うえだ まこと） ■植田実 Makoto UYEDA 1935年東京生まれ。早稲田大学第一文学部フランス文学専攻卒業。『建築』編集スタッフ、その後、月刊『都市住宅』編集長、『GA HOUSES』編集長などを経て、現在フリーの編集者。住まいの図書館編集長、東京藝術大学美術学科建築科講師。著書に『ジャパン・ハウスー打放しコンクリート住宅の現在』（写真・下村純一、グラフィック社1988）、『真夜中の家ー絵本空間論』（住まいの図書館出版局1989）、『住宅という場所で』（共著、TOTO出版2000）、『アパートメントー世界の夢の集合住宅』（写真・平地勲、平凡社コロナ・ブックス2003）、『集合住宅物語』（写真・鬼海弘雄、みすず書房2004）、『植田実の編集現場ー建築を伝えるということ』（共著、ラトルズ2005）、『建築家 五十嵐正ー帯広で五百の建築をつくった』（写真・藤塚光政、西田書店2007）、『都市住宅クロニクル』全2巻（みすず書房2007）ほか。1971年度ADC（東京アートディレクターズクラブ）賞受賞、2003年度日本建築学会文化賞受賞。磯崎新画文集『百二十の見えない都市』（ときの忘れもの1998〜）に企画編集として参加。  「植田実のエッセイ」バックナンバー植田実のページへ |
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